Melissa Suárez

( Cena que fez parte da leitura dramática de 22 de novembro de 2016 da Mostra de Processo do Núcleo de Dramaturgia  do CLAC  – Centro Livre de Artes Cênicas de São Bernardo do Campo, que hoje não existe mais, pois a nova gestão municipal não efetuou o contrato com professores.

Esta cena foi escrita dentro da proposta da dramaturga e professora Solange Dias de compor uma dramaturgia coletiva que tratasse da história da cidade. O projeto previa a montagem da peça, como continuação dos trabalhos, no 1º semestre de 2017. Porém, como, hoje, o Centro Livre de Artes Cênicas de São Bernardo do Campo não existe. Este e outros projetos se perderam.)

Não na cabeça, nas mãos, o quepe dançava. Amarelo pálido como o resto do uniforme. Amarelo pálido como os raios de sol que vencem a névoa. Tinha a função de barrar estas irradiações. Mas alguns objetos são como pessoas, extrapolam as funções esperadas. O quepe,  excelente dançarino! O sol de janeiro também é ardido na cidade da neblina, mas o rapaz não se importava, preferia o movimento. Em suas mãos, qualquer coisa dançava.

CARTEIRO

“ Universal

sal

nível

unir… …universo não dá, não tem O

nu

nua

vi

ver

ali

irá

ler”

CARTEIRO

“Warner

ar

ré

erra

arre!

W é letra dura, sem gingado…

na? né ?

Palavra chata que não dança, fica no canto do baile como moça soberba que não aceita nenhum  par.”

CARTEIRO  (interpela passante)

“Ô moço, por favor…onde é a rua Tietê? Já andei tudo por aqui e não achei.”

HOMEM

“ Ué, carteiro que não sabe as ruas?”

CARTEIRO

“ É meu segundo mês, moço, e eu não fazia este bairro.”

HOMEM

“ Qual a rua?”

CARTEIRO

“ Tietê.”

HOMEM

“Por aqui não tem nenhuma rua com este nome não.”

CARTEIRO

“ Mas separaram esta carta aqui da Tietê neste malote…o senhor é do bairro?”

HOMEM

“ Sou. Sei do que estou falando. Moro uma quadra acima daquela praça, na…

CARTEIRO

(interrompe)

(pronuncia em português) “ Na Universal?”

HOMEM

(pronuncia em inglês de Universal)

“É…na Universal… Aqui não tem nenhuma rua Tietê.”

(Uma mulher aparece carregando sacola de feira com compras de mercearia, ouve a conversa e corrige)

MULHER

“ Ô homem de Deus,  não fale besteira, e a Tietê não fica logo ali?”

HOMEM

“ Como? Não!”

MULHER

“E eu não moro nela?” Logo ali”

(A mulher fala andando,  o carteiro, interessado, e o homem, intrigado, a seguem até a esquina)

 MULHER

“ É aqui, qual é o número que você precisa?”

Para a existência garantir, precisamos de números e precisamos de nomes. As casas tinham números e a rua tinha um nome. Exibida na esquina, a placa era a certidão de nascimento. Amassada como nenhuma outra, mais amarrotada que papel ordinário. Entre as marcas das pedradas no ferro podia-se ler um T e um E, mas também um W e um Y.

HOMEM

“Mas ali não está escrito Tietê!”

CARTEIRO

(lendo devagar) “T w e n t y. Twenty. Essa com certeza não samba!”

MULHER

“Sei ler, não. Pra mim não faz diferença o que está escrito. O que eu sei é que esta aqui é a rua Tietê, sim senhor.”

HOMEM

“Povo ignorante! Essa é a rua Twenty! Olha só o nome das outras… Warner, Paramount, Universal. Olha o nome do bairro: Jardim Hollywood. As ruas são nomes de estúdio de cinema. Essa é a rua da Twenty Century Fox, meu favorito aliás.

CARTEIRO

(pergunta ao mesmo tempo que mulher fala) “Gosta de cinema?”

MULHER

(fala ao mesmo tempo que homem responde) “Rua o quê? Tue..”

HOMEM

(responde ao mesmo tempo que mulher tenta imitar som) “Muito, sou um cinéfilo. Você não?”

MULHER

(finaliza ao mesmo tempo que carteiro replica) “sem foz? O que é isso?”

CARTEIRO

“Acho caro.”

 HOMEM

“Twenty Century Fox , mulher, é o grande estúdio de cinema americano, lá de Hollywood, sabe Hollywood? O nome significa ‘além do século vinte’. O nome do bairro e das ruas homenageiam Hollywood.”

MULHER

“ Roliúdi!!!” (se vira para o carteiro) “O que você acha  disso?”

CARTEIRO

“ Difícil,  com  W, Y não se sai do lugar… H é letra que precisa de ajuda pra rodar.”

MULHER

“Rodar…quem roda é a gente, rua da gente tem que ser na língua da gente, (petulante) bairro com nome de estúdio de cinema dos states! quem decidiu isso? Essas coisas com nome estrangeiro, não orna.”

CARTEIRO

“Olha, acho que a senhora está certa, o Roliúdi daqui é com R,  O ,  L,  I ,  U ,  D  e  I  e acento no u”

HOMEM

“Eita, não olhem pra mim, eu só li e expliquei o que estava escrito!”

O carteiro, precisando cumprir seu ofício, entrelaçou o número da carta às letras da conversa e achou a moradora destinatária de tão polêmica correspondência. Como teve muito que perguntar “É a senhora a senhora Joana Ribeiro? Que espera notícias de São José do Rio Pardo?”Com o sim, sim, ganhou café e bolo. Missão cumprida. Endereço certo é o do caminho que acha o seu destino.

MULHER

“Destino da gente é a gente que faz.”

Como as pedradas dos moleques foram esburacando, e não era mais quase possível ler o W ou o Y, para quem lia. Como as incisivas vogais foram matando, e não era mais possível ouvir som estrangeiro, para quem o distinguia. Aquela ficou sendo a rua Tietê e pronto.

CARTEIRO

“Voz do povo é voz de Deus.”

A tábua divina apareceu em forma de placa com todas as letras de Tietê, sem faltar e sem sobrar nenhuma, registrando no civil o nome que a saliva do povo já tinha ungido em batizado.

( Cena escrita em maio de 2016 no Núcleo de Estudos Cênicos  do CLAC  – Centro Livre de Artes Cênicas de São Bernardo do Campo, que hoje não existe mais, pois a nova gestão municipal não efetuou o contrato com professores.

Esta cena foi resultado de um exercício de observação da praça São José e arredores do bairro Baeta Neves, como parte do processo de escrita dentro do projeto de compor uma dramaturgia coletiva que tratasse da história da cidade, proposta da dramaturga e professora Solange Dias. O projeto previa a montagem da peça, como continuação dos trabalhos, no 1º semestre de 2017. Como não há mais CLAC, este e outros projetos se perderam.

Uma das propostas do Núcleo de Estudos Cênicos era “escrever nas terças e encenar nas quartas”, eu demorei um pouco para entender o que o Miguel Prata estava querendo com nossos textos, e que não saberei explicar aqui, por ignorância ao termos técnicos teatrais. Mas basicamente, a carta da Mari que era super doce ele propunha “Mari, você vai ler esta carta bem devagar, passando o lápis por cima de cada letra, como se estivesse escrevendo e falando”. O texto da Gabi, que tinha uma personagem que falava de acumular ou não as coisas, ele propôs que ela fizesse sempre pegando um novo objeto, e lá foi a Gabi, falando duas frases e pegando um sapato, mais duas frases e segura três rolos de papel higiênico, três frases e pega blusa, quadrado de EVA. Gabi tinha que equilibrar a memória e as quinquilharias. E por aí vai, a Tati teve que falar seu texto arrumando um varal, buscando e arrumando cadeiras.

A proposta com o meu texto era que eu o lesse andando sem parar pelo espaço. Como eu eventualmente parava, Miguel se colocou atrás de mim, me pressionando para que eu continuasse. Minha primeira reação foi dar gargalhadas porque é muito estranho andar com alguém te empurrando continuamente, no momento que entendi e peguei o ritmo, ele me largou. Quando completamente exausta de dar voltas, Miguel me incentivava, “Continua daí, usa a exaustão!” e eu continuava, “Isso, continua com essa voz!”, e eu pensava “Que voz?”, não tinha percebido que minha voz estava completamente diferente. Colegas e professor diziam “Nossa, eu vi um homem aí”, “E ela não forçou a barra para ser um homem”. Eu não estava entendendo muito não “Como vocês viram um homem? Eu não mudei de roupa, não prendi o cabelo…”.

A epifania ali foi de aprender que meu corpo muda um texto. É meio bobo dizer isso porque atores são isso, corpos que imprimem sentidos a um texto. O principal, na verdade, foi perceber que o MEU CORPO era capaz de adicionar camadas de sentidos a um texto. Justo eu, tão acostumada a escarafunchar sentidos com as palavras e apenas com as palavras.)

Aquilo que está certo

“Eu acho que tá certo sim. Tá certo porque ia melhorar muito aqui pra gente. Larga de ser assim, homem, e perceba. Ia melhorar sim, pra começar não ia ter esse monte de merda de cachorro espalhada por tudo que é lado, as pessoas iam ter que olhar seus bichos, recolher o cocozinho…Sua vez.”

“Cachorro de rua não ia entrar, ué.”

“Mas o melhor é que não ia ter esse povo sujo largado por aí. Dormindo em banco da praça….bêbado. Praça não é pra isso.”

“Tô te dizendo que ia melhorar porque a Igreja ia ter mais paz. Não ia precisar ter cachorro de raça…”

“Como eu sei que é de raça, ora um bicho desses, esqueci o nome…mas um bicho desses custa 7 mil reais. Mas não me interrompe, homem e joga que é sua vez de novo…”

“Então, sabe o bazar beneficente? Esse povo aí já entrou e pegou coisa. É pegaram sim. Pegaram uma toalha e a folhinha do dízimo.. o o calendário… Roubaram mesmo. E ficam espalhando essas coisas aí, sujando a praça. A toalha tá lá, no gramado. E o bazar acontece cedo, de manhazinha… e termina umas três, quatro. Mas vagabundo pra roubar não tem horário.”

“Não eu não vi, mas me contaram…e foi depois disso que a Igreja passou a ter os cachorros. ”

“Você é muito burro, não é questão de pegar ou não a toalha de volta. É esses marginais aí achando que podem ficar vagabundando e achando que pode pegar as coisas na Igreja. E quem ia querer de volta uma toalha imunda, usada por essa gente porca? E sabe onde tá esse calendário? Pregado numa árvore. Isso eu vi. Tava aí com meu dálmata e ele deu uma corrida, me deu uma canseira e parou para fazer seu xixizinho numa árvore de tronco grosso, fui encostar, num bate um negócio na minha cabeça? Fui ver, era a folhinha…Vê se pode a sagrada família pregada numa árvore? Que sacrilégio…Com guarda não ia ter nada disso aí.”

“Eu sei o que o Pedro pensa…olha eu gosto muito do Pedro, gosto mesmo, conheço ele há mais de vinte anos, eu era moleque e o Pedro vinha ensinar  a gente a fazer pipa, o Pedro sempre gostou de ficar com as crianças…mas o Pedro é um velho ingênuo. Ele acha que vive no tempo de antigamente, de cidade pequena em que as coisas eram calmas. O Pedro não tem noção, fica todo dia na praça perto dos mendigos…até conversava com eles! Ele não gosta que assim a praça vai ter horário pra fechar, claro que vai ter horário pra fechar, guarda tem família tem hora de embora, aí eles trancam o portão e acabou o expediente deles. Porque se não trancar o portão também não vai adiantar ter portão, os mendigo vai entrar no mesmo jeito.Olha tem até que tomar cuidado pra ver se eles não vão pular o portão pra dormir…bom, mas aí a policia vem de manhã dá uma coça neles…Se os guardas fechar às 18h, qual o problema? O Pedro já fica a manhã e tarde toda na praça para quê mais?… Olha a gente aqui por exemplo, jogando o nosso xadrezinho, se a praça ficar aberta das 8h às 18h pra quê mais? Cê precisa jogar xadrez fora desse horário? eu também não. E se precisar, compra um tabuleiro e leva pra casa que este não dá porque é grudado no cimento haha. O que esse velho fica fazendo fora de casa o dia todo? Tinha mais que ficar em casa olhando melhor a neta dele, essa menina, vou te contar, fica aí andando pra cá em prá lá de vestido curto, atravessando o bairro todo para ir pra casa de vizinha. Pra fazer o quê? Em vez de ficar em casa ajudando mãe no almoço, fica perambulando por aí, boa coisa não tá fazendo. Aí tem hora que ela arrasta o irmão junto, pra disfarçar que faz alguma coisa. Quando eles estão na praça, o Pedro chama os netos e eles não vem, vê se pode! se fosse neto meu e neta minha, eu chamava, vinha na hora, que falta de respeito! … Vai ser bom pro Pedro também, pra sair dessa praça e ir botar autoridade nos netos….. As pessoas não tem noção. Outro dia uma mulher não parou o carro pra pedir informação pros mendigo?  Olha o perigo! Com os guardas aqui ia ter mais segurança. A gente ia ter tranquilidade”

“Você acha que tá tudo tranquilo porque não presta atenção. Esta tranquilidade aqui é de mentira porque não tem segurança…Os mendigo tão tudo lá do outro lado, com aquele monte de garrafa… … e daí que é de catchup, praça também não é lugar de ficar espalhando comida.. e esse monte de cachorro perdido que pode morder qualquer um? Esse povo aí que tá sentado… o Pedro lá… tudo sem noção do perigo. Não é porque tem mais árvore que gente que não tem perigo. Certa mesmo é a caseira da Igreja que tranca o portão depois da missa e só abre pro pessoal que trabalha lá….Eu sei por causa do movimento da padaria, ia aumentar se tivesse segurança. As pessoas não vão lá almoçar por que não tem segurança. Aí outro dia me apareceu um sujeito Vê se pode, 11h45 da manhã o cara senta fica parado um tempão e só pede um cafezinho.Fui lá perguntar se ele não ia almoçar…tava ali sem fazer nada.. É esse povo do teatro que não tem dinheiro, eu sei porque eu já vi esse cara chegando lá… CLAC o que quer dizer isso? Se a gente tivesse segurança o faturamento da padaria ia melhorar, ia aparecer clientela que vai realmente consumir…Tô pensando agora, tem que tomar cuidado pros mendigo não sair da praça e ir ficar no teatro, esse povo d-a-s a-r-t-e-s também não tem noção, tem umas ideia torta, deixa os mendigos ficar lá na porta..faz cada uma… outro dia não tô saindo de casa, e eu sempre pego aquele pedacinho ali que é contramão…minha casa tá a 200m da rua que eu vou descer, tem só um pedacinho contramão. Vou dar a volta inteira na praça, cê acha? Pego só aquele pedacinho ali, não acontece nada, não tem ninguém…quase não tem carro aqui. E não é que tinha uma menina tirando foto com o celular num dia que eu tava saindo? Fui falar com ela, perguntei se ela era do trânsito, dei uma de joão-sem-braço, ela era muito novinha pra ser fiscal…disse que não sabia que a  rua era contramão e que tinha entrado sem querer, ela foi e falou que era do teatro e tirava foto pra uma pesquisa do bairro…cê acredita?, isso é baela, é esse povo que não tem nada o que fazer e fica olhando a vida dos outros e fica colocando foto de carro com a placa na internet. Cê nunca viu?  Povo fica colocando foto na internet de carro que para nessas vagas aí, de idoso, de deficiente, vai cuidar da sua vida! Se em ônibus ou trem não tem problema sentar nas vagas reservadas se não tem idoso ou deficiente ou mulher grávida ali porque cismaram com as vagas de carro…bom, eu acho que a menina acreditou em mim porque não apareceu foto do meu carro em lugar nenhum… … o bom  é que esse povo do teatro não vota, mendigo também não, não é morador de bairro…quem mora na rua não é morador de bairro.. não vota…então amanhã na Associação eu acho que vai passar sim e tá certo, a maioria é a favor, porque a maioria é gente de bem, tem que cercar a praça sim, por guarda… vou te falar, pessoal de bem que é a favor de cercar e por guarda na praça, quem é contra é pessoa que não tem a vida muito certa não.”

(Cena escrita em maio de 2016 no Núcleo de Estudos Cênicos  do CLAC  – Centro Livre de Artes Cênicas de São Bernardo do Campo, que hoje não existe mais, pois a nova gestão municipal não efetuou o contrato com professores. Esta cena foi resultado de um exercício pós pesquisa, feita com todo o grupo no Centro de Pesquisa e Memória de São Bernardo do Campo e tem como objetivo o que o título diz.

A pesquisa e escrita eram parte do projeto de compor uma dramaturgia coletiva que tratasse da história da cidade, proposta da dramaturga e professora Solange Dias. O projeto previa a montagem da peça, como continuação dos trabalhos, no 1º semestre de 2017. Como não há mais CLAC, este e outros projetos se perderam.)

O prédio, de portão aberto mas de porta fechada, tem a indicação E.E. Dr. Baeta Neves. Um menino e um senhor idoso passam o portão. O menino, como todos os meninos, é ligeiro e está à frente, o senhor caminha com alguma dificuldade, mas sem bengala. Esperam que o portão interno abra, se apresentam na secretaria, esperam. Esperam. Esperam. Esperam.

Até que são encaminhados para uma sala, nela 11 pessoas estão sentadas ao redor de uma grande mesa.

Diretora – Boa tarde.

Senhor – Boa tarde.

Menino (amuado) – ….

Diretora – Então, estamos aqui para resolver a situação do João Vitor, o senhor é o o… representante da família? o nome do senhor?

Senhor – José Aparecido.

Diretora – E o senhor é avô do João Vitor?

Senhor José Aparecido – Bisavô.

Diretora – Certo…então, seu José Aparecido, primeiro os professores vão falar, explicar a visão deles e depois é a vez do senhor e do João.

Começa-se em sentido horário, a professora que estava ao lado da diretora na mesa é a primeira a falar.

Professora de matemática –  O João Vitor não respeita professores, colegas, não faz a lição. Levanta a toda hora e sai da sala quando bem entende, é desbocado, é palavrão a toda hora…não tem condição…

Professor de geografia – É isso, não tem jeito com o João em sala, não copia nada da lousa, nem isso ele faz, o caderno dele de geografia deve estar todo em branco…

Professora de ciências  (interrompendo) – De qualquer matéria…

Coro – De qualquer matéria…

Professora de inglês – Eu nem sei se ele tem caderno, nunca vi.

Professora de português (que estava se segurando) – Olha a gente tem que deixar claro que não é uma questão de  “Ah o João Vitor é agitado”, “Ah, não faz a lição” porque isso metade dos nossos alunos não fazem, o problema é que o João cria brigas. Esta semana, na minha aula, um aluno se levantou para me mostrar caderno e tropeçou no João que, como sempre, estava de pé, passeando pelas carteiras. E ele não me deu um soco no outro? Aí você pergunta “João por que você fez isso?” “Ô, fessora, ele pisou no meu pé de propósito.”

Professora de história (completando afoita e lá se foi o sentido horário) –  É, ele provoca os colegas, o colega tá lá quieto e o João vem pegando estojo do outro, puxando cabelo, passando branquinho na cara…

Professora de educação física – Nem na quadra esse menino tem sossego, chuta a bola pra longe, pro telhado de propósito..

Professor de geografia – Fica no celular a aula inteira….

Professora de história – Olha, eu até prefiro que ele fique no celular porque aí ele fica quieto, se ele não tá no celular ele tá levantando toda hora, enchendo os outros…

Diretora – Então João Vitor, o que você tem a dizer sobre tudo isso que você está ouvindo?

Menino João Vitor (cabisbaixo) – …

Diretora  (em tom conciliador) –  Então João, essa é a hora para você se explicar.

Menino João Vitor (sem levantar a cabeça) – …

Senhor José Aparecido (calmo) – Vamo, minino, peça desculpa…

Menino João Vitor (ainda sem levantar a cabeça) – …

Senhor José Aparecido – Ele vai milhorar, viu?!

Diretora – Todas as chances já foram dadas…

Senhor José Aparecido – Mas ele vai milhorar, ele também é assim arisco na casa dele, mas ele tá melhorando aos bocadinhos…

Diretora – O senhor entende o que estamos fazendo aqui?

Senhor José Aparecido – Sim, e acho muito bom, muito bom que é pra ele ouvir e passá essa vergonha que ele tá passando com tudo que é professor junto falano o que ele apronta que não é pra ele vim dizê que é mintira.

Diretora – Então o senhor concorda com que estamos fazendo?

Senhor José Aparecido – Sim, e acho muito bom, porque só assim pro mininu melhorá.

Diretora – Então vamos começar a votação para ver quem é a favor de que o João Vitor seja convidado a se matricular em outra escola.

Senhor José Aparecido (desconfiado)– Num entendi.

Diretora – Então, nós estamos aqui para decidir se o João vai ou não continuar estudando aqui.

Senhor José Aparecido (um pouco agitado) – E o mininu fica sem iscola?

Coordenadora – Nós vamos ajudar a conseguir matrícula em outra instituição.

Senhor José Aparecido  (agitado)– Mas aqui o mininu tá do lado de casa, como vai sê isso? E pra quê isso? Num tô gostano dissu não.

Diretora – Mas, senhor José, o senhor disse que concordava com o que estamos fazendo aqui.

Senhor José Aparecido – Acho bom vocês tudo falano pro pro mininu melhorá… saí da iscola num vai milhorá…

Diretora  (afirmativa) – Mas ele vai pra outra escola.

Senhor José Aparecido (negaceando com a cabeça) – Mai num vai milhorá…

Professora de matemática – Olha, seu José, às vezes uma escola longe é até bom, pra assim dar valor. Eu imagino que o senhor não teve escola perto de casa.

Senhor José Aparecido (sério) – Não, sempre morei aqui mas discia isso tudo i andava , andava para estudar no Iracema…

Professora de história – No Iracema Munhoz, no centro?

Senhor José Aparecido (assentindo com a cabeça) – E eu mi matriculei sozinho, tinha 12 anos…

Professor de geografia (interrompendo) – Isso porque o senhor valorizava o estudo, se o João tivesse que andar tudo isso ia valorizar o estudo…

Coordenadora – Gente, estudar perto de casa é direito garantido por lei..

Professora de ciências – Mas não é isso que ele quer dizer…tem o Fornari logo ali, vai estar perto também..

Coordenadora –  (fala em cima da professora) Tem que ver se o Fornari tem vaga…

Professora de ciências  (fala em cima da coordenadora) – O que a gente quer dizer é que estas crianças ganham tudo de mão beijada, é livro, caderno, lápis do governo, se não fosse tudo tão fácil eles iam valorizar o estudo.

Professora de matemática – O senhor que é sério, trabalhador, com certeza valorizou o que teve porque era difícil…

Senhor José Aparecido (professoral) – Olhi sou pai de família, trabalhador… aposentado, mais trabalhei muito…mas aprontei muito tamém…

Professor de geografia (mais conciliador) – Todo moleque apronta um pouco…

Senhor José Aparecido – Mas eu aprontei muito, muito e de moço, muita briga e briga de faca…tamém num podia relá em mim não..num entrava mais em ônibus porque o motorista mi conhecia i nu mi queria… briga por causa de muiê, em baile, aqui..aqui na esquina desta rua memo, aqui na frente, tinha um bar bom pra dançar e namorar e bom pra puxa briga (sorri) uma vez entrô polícia por causa das briga e nós fugimo pelo fundo, e tivemu tempo de entrar no fusca da polícia, tirá os banco e corre cum eles até ali a fonte de àgua, a gente ia levá pra casa os banco mais nun guentemo corre cum eles (ri).

Mas o pessoal do baile sabia quem nóis era e os policial perguntaram tudo, tudinho aí um dia pegaram nóis, botaram num caminhão aberto com polícia e cum o padre. É, cum o padre… o padre Lázaro que pra vocês é nome de praça mas que eu cunheci…e aí o caminhão ficou dando volta com nóis tudo e o padre ficava falano “Esses indivíduo é seus vizinhos, mas não merecem confiança, cuidado com eles” “cuidado com eles” “cuidado com eles” eu mi lembro até hoje como ele falou, eu não achava que as pessoa tinham que não confiar em mim, eu não pensava nisso, eu num pensava que meus vizinhos podia ter medo de mim, eu achava que eu mi defendia, que eu tava no direito de me defendê..

Aí num prendero a gente, acho que só pudiam prendê, comu fala, em fragrante…bom, soltaram nóis em casa, mas aí as pessoa num falava mais cum nóis, na venda, eu num conseguia comprá nada, ni eu nem meus companheiro, num conseguia arranjá trabalho. Nóis só tinha amigo no bar. Mas eu me afastei do bar, porque percebi que ali só me dava problema, arranjei trabalho em fábrica, longe, do bairro, passô meses, eu num pisava mais no bar, num arranjava mais briga, mais as pessoas continuava fazeno qui nu mi via. Aí eu fui até a casa do padre pedí pra ele falá pras pessoa que eu tava melhor, que  agora eu era home bom, trabalhador. E ele falou, e os vizinho e o dono da venda voltarum a falá comigo.

Pega o mininu, coloca pros colega pra falá o que ele faiz de errado, os amigu vão ignorar ele daí ele percebe. Percebe e muda. Mas tirá da escola num faiz milhorá não.

Coordenadora (em cima da fala do senhor e meio baixo) – Não é viável isso…

Diretora (cortante) – Muito importante a colocação do senhor. Podemos dar início à votação.

Professora de matemática – Sou a favor de que o João vá para outra escola, acredito que tem que perder para dar valor..

Professor de geografia – Eu acho que o João não se encaixa nas regras dessa escola, talvez em uma escola com menos regra…

Professora de ciências – Já demos todas as chances, outra escola é melhor.

Professora de inglês –  É já esgotamos nossas forças…

Diretora – Seu voto, professora.

Professor de inglês (sobressaltada pela chamada que tomou) – Pela expulsão.

Coordenadora (contemporizando) – Lembrando que expulsão não existe, é um convite para o aluno buscar uma escola que se adapte mais.

Professora de português – Acho que com o susto ele se endireita, aqui já esgotamos os recursos. Sou a favor.

Professora de história – Eu tenho dúvidas, voto por mais uma chance.

Mãe aleatória (que estava ali só para dar um caráter de conselho de escola representativo dos pais também) – Olha, eu só conheci o aluno hoje, o que sei foi de ouvir falar, e são coisas sérias, o meu filho não é da classe do João Vitor mas sempre conta das brigas, eu acho complicado ter um aluno que é violento,  e ele  agora nem pede desculpas…eu sou a favor.

Professora de educação física – A favor.

Professor de artes – Eu voto contra.

Diretora – Então foi decidido por maioria, o João Vitor nem precisava vir amanhã. Nós vamos pesquisar  vaga nas escolas próximas e a coordenadora vai entrar em contato com o senhor para avisar em qual fazer a matrícula do João.

Nocauteados e anestesiados pelo soco, o senhor e o menino saem do ringue. Agora o bisavô segura o bisneto pela mão, que chora. Não sabe o que falar. Já na rua, olha para a padaria que está no lugar do bar de tantas confusões passadas, onde tantas vezes, quando jovem, e com muito mais idade que o bisneto, também arranjou brigas. E sente saudades do tempo em que havia mais segundas chances, mesmo que os delitos fossem mais graves.

( Observações:

1 – Esta é uma obra de ficção. Eu fui professora e participei de vários conselhos de escola com o mesmo objetivo, mas nunca lecionei na E.E. Dr. Baeta Neves. Esta escola foi escolhida porque realmente está, hoje, na mesma rua em que ficava o bar “risca faca”, que era a fama do bar e não nome. Aliás “risca faca” era a fama do bairro do Baeta Neves durante as décadas de 1940 e 1950. O relato do senhor José Aparecido, inclusive o do roubo dos estofados do carro de polícia e o da iniciativa do padre é, por incrível que pareça, fato histórico.

2 – Meu lado linguista me puxa as orelhas por representar a fala do senhor José Aparecido com “fazeno”, “falá”, “mininu”, prendê, “cum” etc. Pois sei que falantes altamente escolarizados e que são de regiões centrais do país também “comem o ‘r’ e o ‘s’ finais de palavras, e paulistanos também falam “mininu”. Então porque fiz assim? Me parece que a escrita assim, em dramaturgia, vira um código para o ator. Como o resultado final é a atuação, o texto é um recurso e não precisa ser sempre levado ao pé da letra, é um indício de quem é a personagem. Na momentos do ensaio, atores, atrizes e diretor(a) trazem sua visões e interpretações e fazem um todo que supera o texto.

Na prática, é responsabilidade do ator e da atriz trabalhar as nuances de fala popularmente conhecidas como sotaque. Em uma palestra na Cia do Nó, Santo André, com o grande Luis Alberto de Abreu, em 2016, peguei carona na pergunta de uma colega preocupada em como representar a fala do morador de certa cidade do interior de São Paulo na sua dramaturgia. Abreu foi categórico “Você não precisa se preocupar com isso.” Abreu confirmou uma impressão que eu já tinha: o dramaturgo se preocupa com vocabulário regional, representações fonológicas e fonéticas não são com a gente.

Eu fico muito triste quando pergunto e ainda insisto na pergunta e me respondem “Você não precisa se preocupar com isso”, porque se eu estou perguntando é porque eu acho muito importante eu me preocupar, e quero muito me preocupar, muito da minha identidade está nesta preocupação. E pior, a pessoa que responde acha mesmo que está sendo acolhedora, o Abreu foi super fofo, mas eu fiquei com dois problemas: eu não sei como representar a fala do interiorano de uma forma não estereotipada e eu não sei onde/de quem obter esta resposta.

Na verdade o “onde” eu tenho. Quase me tornei sociolinguista, anos de participação em grupo de estudo na faculdade serviram, pelo menos, para me informar da ampla gama de 20 anos de estudos na área. Eu me lembro, por exemplo, de um estudo do pessoal de João Pessoa que registrava as diferenças do alçamento da vogal pré-tônica em várias capitais do nordeste. O que é este palavrão “alçamento da vogal pré-tônica” ? O “é” de “mé-ni-no”, por exemplo. Os nordestinos que abrem bem a boca para falar as vogais “é”, e “ó” não o fazem da mesma forma e em todas as palavras. Há palavras que os baianos falam  “e” e não ““é”, quando paraibanos fazem o contrário. Mas na representação padrão “Globo” de sotaque, que acaba sendo sempre reproduzida, é só colocar uma personagem falando “mé-ni-no” que pronto, esta personagem pode ser de qualquer lugar do nordeste brasileiro, como se baianos, alagoanos, pernambucanos,  cearenses, paraibanos etc não tivessem diferença de fala entre si. E pior, como se não houvesse diferenças de fala entre o baiano, alagoano, pernambucano, cearense etc  da capital e do interior do estado, da classe alta e da classe baixa, jovem ou idoso etc

Mas, você, que por algum grande esforço de paciência chegou até aqui na leitura, pensa “A arte não tem uma obrigação de representar o real, é imitação do real”. Sim, é fato. E a representação da fala de nordestinos, caipiras etc já está de tal forma estabilizada que vira baliza para o ator e atriz comporem suas personagens, o público também já está acostumado. O público também sabe que é de brincadeira, “as coisas não são assim na verdade”.

O problema é que estas “balizas representativas” de tão reiteradas a longo de anos se tornam ideologia. Se estamos no momento de questionar como a mulher, o negro, o homossexual, o transsexual são representados na literatura, teatro e cinema, será que este também não é o momento de rever como moradores e moradoras de regiões que não são grandes metrópoles ou que não estão no eixo Rio-SP são representados? Imagine uma personagem que fale coisas como “ocê”, “cademaria” (para se referir a “casa de Maria”), “porrrta” com o erre bem puxado. Agora pense, você consegue imaginar esta personagem como uma pessoa muito séria, numa profissão rígida, um juiz por exemplo? Você consegue imaginar uma personagem que fale desta forma sendo representada num filme que retrate um grande drama psicológico?Preconceito linguístico está aí, existe.

Como a pesquisa linguística entraria nisso? Penso. Na verdade, por enquanto, só sonho, em pegar as pesquisas sociolinguísticas, pinçar de lá as palavras-exemplo de um certo uso fonológico, trazer para o texto teatral e ir preenchendo com vocabulário e, claro, com as intenções de fala e ações das personagens. É criar uma dramaturgia fazendo o caminho contrário da pesquisa sociolinguística. Os linguistas gravam falas de pessoas, transcrevem, compõem seu dados e publicam a pesquisa. Eu usaria dados da pesquisa para compor falas e depois buscar com  ator/atriz como enunciar estas falas.

Mas, para isso, eu preciso de um grupo teatral que topasse o desafio e para topar o desafio o mesmo grupo teria que se apropriar da necessidade disso tudo. Antes até de estar em um grupo teatral, eu teria que ter personagens que trazem diferenças regionais, o que eu não tenho. Esta cena foi a única em que eu trouxe esta questão, e o projeto que a provocou está parado pelo motivo acima descrito. Por esta e por outras razões, a fala do senhor José Aparecido foi escrita do jeito que está acima, da mesma forma que outros autores e autoras fazem, sempre fizeram e continuam fazendo. )

( Cena escrita em novembro de 2016 no Núcleo de Dramaturgia do CLAC  – Centro Livre de Artes Cênicas de São Bernardo do Campo, dentro da proposta da dramaturga e professora Solange Dias de compor uma dramaturgia coletiva que tratasse da história da cidade. O projeto previa a montagem da peça, como continuação dos trabalhos, no 1º semestre de 2017. Porém, a nova gestão municipal não efetuou o contrato com professores do CLAC e hoje, o Centro Livre de Artes Cênicas de São Bernardo do Campo não existe. Este e outros projetos se perderam.)

PERSONAGENS:

NARRADOR

PAI (ANTÔNIO)

MÃE (TEREZA)

MENINO (JUNIOR)

FILHA MAIS VELHA (ROSA)

FILHA DO MEIO (MARTA)

CACHORRO (DICK)

HOMEM 1

HOMEM 2

(Narrador) Uma Kombi, cheia de pessoas unidas por laços de sangue, sobe o recém-inaugurado viaduto do km 23 da via Anchieta e pára no meio dele. (O pai desliga o carro)

(Pai)

– Vamos todos tirar uma foto aqui.

( A mãe, surpresa)

– Podemos  parar aqui?

(Pai)

– Ora, mulher, não tem trânsito nenhum…

(O menino estranha)

– A gente não ia para a praia?

(Pai, resoluto)

– Vamos tirar foto!

(Toda a família desce do automóvel, o cachorro fica. Enquanto o pai ajusta o tripé e a caixa o menino corre, a mãe grita)

– Não atravesse a rua, filho, Pelamordedeus não corra pro outro lado!

(As duas moças combinam.)

(Marta)

– Vamos contar os carros que passam lá embaixo?

(Rosa)

– Vamos! Eu conto os fuscas e você conta as kombis.

( Narrador)  Marta sabe que vai perder esse jogo porque tem muito mais fusca que Kombi, mas ela não liga. Aliás, a rodovia parece um tapete com estampa de fuscas coloridos.

(Puxando o menino pela mão, a mãe lamenta)

– Eu nem estou com roupa pra foto, estou de calça…

(Pai, sem parar de ajustar todas as partes da máquina fotográfica)

– Por que você não fez como suas filhas que se vestiram de saia como uma mulher deve se vestir?

(Mãe)

– Elas estão na idade de namorar e se preocupar com isso…

(Narrador) Teve vontade de continuar a frase…

(mãe – voltada para o público) “Com três filhos – o Jr que só sabe aprontar  – e para acompanhar o que você inventa só me vestindo de jeito prático.”

(Narrador) Mas teve medo da bofetada. Se ela tivesse só o serviço de casa para fazer e olhar as crianças, mas era um tal de…

(Mãe – voltada para o público) “Tereza, me traz isso. Tereza me traz aquilo”

(Narrador)  Muitas vezes também tinha que carregar os galões de tinta, as ferramentas…

(Mãe – voltada para o público)  “Vê se dava para usar saia?”

(Narrador) As mulheres que tinham marido trabalhando fora é que tinham sossego. Marido no quintal de casa é trabalho dobrado. Tinha saudades de quando ele trabalhava em fábrica, com horário para chegar e, principalmente,  horário para sair. De manhã, com as crianças na escola, ela podia fazer as coisas do jeito dela, no ritmo dela. Varrer os quartos com calma, planejar ela mesma o almoço. Sair para mercearia e o açougue com tempo para conversar com as vizinhas.

(Mãe – voltada para o público) “ Com o homem em casa isso acabou, ele acha ruim que eu demoro e acha ruim o que eu compro, se eu trago frango cisma que quer carne e eu tenho que voltar na açougue e apressar o almoço, pois o homem também quer comer meio-dia em ponto. Meio dia e dez já está bufando… E o frango nem fica pro outro dia, porque ele também não quer frango no dia seguinte, quer (irônica) peixe ao forno. Tive que dar o frango pra vizinha e ainda ouvir do desperdício de dinheiro!”

(Narrador) Não faltava dinheiro quando ele trabalhava em fábrica e ela decidia o almoço.

(A mãe assente com a cabeça a fala do narrador, pausa, olha para a montadora de carros ao fundo e, ainda na ponta do palco,  fala mais para si mesma que para o público) “AVolks está chamando gente, bem que o marido podia se animar…”

(mãe – voltando para a cena – fala para o pai/marido)

– Ouvi dizer que a Volks está contratando, pagam bem…

(O marido a ignora)

– Pronto, fiquem ali. (aponta)

(A família posiciona-se, um ao lado do outro. O menino escapa…)

(O menino, olhando sem parar para os lados, fala, voltado para o público)

“Onde será que está a praia? Não vi daquele lado, será que é descendo ali?”

(Todos colocam-se do lado oposto de onde a Kombi foi estacionada, na frente do anteparo do viaduto.

A mãe tem que trazer o menino pela mão.  Ouve-se som de metal sendo arranhado)

(O cão chora dentro do carro. Voz em off, ganindo) “Quero sair, quero sair! Está quente aqui dentro. Quero sair! Cadê todo mundo! Quero sair! Cadê a Ma? Quero o colo da Má! Quero sair!”

(A pai fotógrafo analisa)

– Aí não está bom, não dá para ver os carros passando na rodovia.

(A mulher, psiquicamente cansada)

– Mas, homem de Deus, para quê ver os carros?

(Pai contrariado, levemente irritado.)

– Ora, por que é uma foto para mostrar o progresso. Nós temos uma foto do viaduto em construção, agora teremos a foto dele pronto com os benefícios que trouxe. (voltado para o público, sem sair do lugar) “Mulher que não entende nada. Só vê o que está na frente. Não se vê parte da História. Não ambiciona…”

(Mãe) – Antônio, se você quer a foto do viaduto, por que nós precisamos estar nela?

(Pai) – Ora, mulher, não me aporrinhe!

(O pai vem para ponta do palco e se volta para o público) “Mulher que não entende nada de fotografia e nem fica quieta para aprender. Tira-se a foto com as pessoas para provar que se esteve no lugar. Fotógrafo e modelos como parte de um todo, todos elementos da foto. Mas que importância ela dá pra arte da coisa? Nenhuma! Com a mania de limpar, quase manda embora os rolos fotográficos, segundo ela ‘ essa tralha’. Quase manda pelo ralo o revelador, em vez de deixar a bandeja quieta, porque achou que era água suja. Tenho que trancar a porta do quarto escuro para ela não inventar de abrir quando estou no meio de uma revelação.  Depois reclama que ficou esperando para falar comigo, e é cada coisa estúpida! Que me importa se ela vai fazer uma sopa com a carne que sobrou do almoço? Que faça! Desde que seja comível. Parece que não sabe tomar nenhuma decisão sozinha…”

(O pai dá um passo para trás e volta para a cena)

– Vamos, fiquem mais para a direita.

(Todos se deslocam um pouco. Pai repete a ordem)

– Ainda não está bom, mais para a direita!

(Mãe, impaciente)

– Mas tem uma pessoa ali, por que nós não vamos mais para a esquerda?

(Pai, irritado)

– Ah, Tereza, pare de retrucar! Vou te dar uns tabefes.

(Marta, a filha que sempre tenta apaziguar os ânimos, intervém)

– Tem uma pessoa à esquerda também, mamãe.

(Marta vem um passo para frente e fala voltada para o público) “Vamos tirar essa foto logo e ir embora…a mãe não sabe que não adianta teimar com o pai. É fazer o que ele fala e assim temos paz.”

(Narrador) A moça não entendia a mãe sempre retrucando e a irmã namoradeira, que apanhava porque namorava.

(Marta – voltada para o público) “Se o pai proibiu de namorar até os 18 não namore. Mas não, a mana saía escondido. E quando o pai descobriu, imagine! Se a mãe apanha só de questionar…se o Junior apanha porque bebeu coca-cola da geladeira, a coca-cola que está ali só para a cuba libre…se eu apanho porque derrubei o quadro da bicicleta recém-pintada, imagine a Rosa quando chegou de madrugada e encontrou o pai esperando por ela no escuro. Apanhou,  de cinta, ela , a mãe por não vigiar, eu porque provavelmente sabia…seria bom ter um dia em paz em família, para variar, o pai querer tirar foto, tire!!!”

( O pai, nervoso, mas argumenta)

– É, é. Tem um homem de cada lado, Tereza, já que você se incomoda com estranhos. (Volta a olhar pelo vidro traseiro da speed graphic e fala, mais para si mesmo) “A Volkswagen tem que sair na foto…” (levanta a cabeça da câmera e olha para a fábrica e rodovia à sua frente, sonhando alto) “… esta Volks que pariu este mar de carro que está ao lado dela. É isso, é a mãe com os filhos, e a rodovia e o viaduto é  este parque para os filhos. Esta cidade cresce e eu vou crescer com ela. Hoje tenho um negocinho no fundo de casa,  todos começam assim. Amanhã terei até filiais.”  (Volta a argumentar com a esposa) –  E à esquerda eu não enquadro a Volkswagen e o foco seria o lado da rodovia sem trânsito.

(O menino olha para o lado da rodovia  com quase nenhum carro, intrigado. Dá um passo para frente e fala voltado para o público, algo que é mais uma reflexão) “Mas lá não é a esquerda, é da mão que escreve, a direita.” (pequena pausa) Então é ali que está a praia? Pai falou que pra chegar na praia tem que sair da estrada à esquerda…” (menino dá um passo para trás voltando para a cena)

– Pai, a esquerda muda de lugar?

( Na espera pela decisão de onde ficar e na pouca importância que dão ao que o menino fala, por três minutos ninguém responde. Até que Marta se põe a explicar)

– O pai tá falando da esquerda dele, a esquerda da foto, não da sua, pra você é a direita mesmo…

(O pai se intromete)

– Marta, o menino sabe a diferença, você não tem que dar atenção à marra de moleque… Vamos, todos um pouco mais para a direita!

(O homem da esquerda  – da esquerda da futura foto- está de costas para todos, levemente encurvado sobre o parapeito, olhando para baixo, para a rodovia, de forma pensativa, fumando um cigarro, nem se deu conta da família da foto. Parou um pouco para descansar antes de retomar a caminhada a pé da volta para casa.  Pensa consigo) “Que canseira! Mas quando tiver trabalhando terei dinheiro para condução. Vai ser bom ter algum depois de tanto tempo. Ver se ter vindo pra cidade vale a pena. Se o cunhado tiver certo, não vou precisar tirar do ordenado o dinheiro da condução…ele disse que a empresa tem ônibus dela pra buscar os funcionários!  Tem graça até, na roça ônibus da empreita é o pau de arara. Mas se for isso mesmo, vixe, se for isso mesmo dá pra guardar muito dinheiro. Quem sabe, dá até pra comprar um desses fuscas até o fim do ano. Trabalhar na fábrica deve dar desconto pra comprar um, deve dar, deve dar sim.”

(O homem da direita, de camisa aberta no 1º e último botão e postura displicente, apoia-se com os dois antebraços sobre o guarda-corpo da via e diverte-se com a situação, que o distrai de pensar que “certa mulher” está atrasada.) “Que que esse povo tem com fábrica, com viaduto pra achar tudo tão bonito? Bonito é os meus cavalos no páreo. Bonita é o broto que está pra chegar….Bom era esse povo tirar essa foto logo,  vai que vão tirar foto de tudo mesmo e o broto aparece…não é boa ideia que ande por aí uma foto minha com ela..”

(O pai dá ordens)

– Marta e Rosa, fiquem à esquerda do homem. Tereza e Júnior ficam onde estão.

(O menino começa a descascar a tinta do ferro do parapeito. A mãe não se contém, de novo)

– Mas o homem vai aparecer na nossa foto?

(Pai) – Sim, (diverte-se) vai ter essa honra.

(O tal homem não se mexe porque pensa ser seu direito.)

(Atrapalhando o grande momento, o cão impacienta-se e começa a ganir mais alto, arranhando o porta-malas por dentro.) “Quero sair! Quero sair! Cadê a Má? Quero sair!”

(As filhas se condoem, falam em uníssono)

– Coitado do Dick!

(O pai, cada vez mais impaciente, ordena)

– Vocês duas, vão pegar o cachorro!

(Elas vão em direção a Kombi.)

(Narrador)  Rosa se diverte. Adora tudo que acontece que atrapalha os planos do pai e que ele não pode reprimir.

(Rosa, voltada para o público) “Ele não vai bater no cachorro!!” (ajuda a irmã a abrir a porta e acalmar o animal, a irmã tem o cachorro no colo, ela vem até a ponta do palco e continua falando voltada para o público) “O pai se acha muito esperto, muito inteligente, o que ele tem é força e manda na mãe que é tonta e não pode ir embora. Na verdade, o pai é ridículo. Ele pinta bicicletas no quintal de casa e se acha um grande industrial! A gente não tem mais dinheiro pra roupa, pra um doce, a coca-cola de casa é só dele. Não temos mais paz, tem que ajudar de domingo no serviço, com ele nos acordando às 7h NUM DOMINGO. Por que, na casa dele, ‘Quem não trabalha, não come’. Se o serviço sai errado, apanhamos. Aliás, apanhamos por tudo, até para respirar.  Mas teremos, claro, no futuro, grandes retornos para todos na grande empresa ‘Antônio e família’. O meu futuro eu já sei, o Pedro me adora, é um bom rapaz, trabalhador, já pulei muro de madrugada, entrei no quarto dele para ser mulher dele, aí a gente tinha que casar, que casar e fugir! Fugir! Mas ele não quis, tem hora que o Pedro é direito demais…” (volta para a cena e ajuda com o cão)

(Liberto, o animal lambe as meninas de felicidade!) “Oi Má, oi Rô! Obrigado! Obrigado! Obrigado! Obrigado!… …  É isto que é  praia?”

( Pai, não mais contendo a impaciência)

– Agora voltem todos para o lugar. Tereza, solta esse menino! Júnior se você correr você apanha! Rosa, Marta segurem o Dick direito!

(Narrador) E a foto foi tirada.